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日本的业界也是发展了很多年, 在很早以前,当没有视频媒介的时候,使用的都是纸质的。
而纸质媒介转变为视频媒介,这是科技的发展,技术本无对错,但是如何运用技术却能产生天差地别的差距,一切还要从1979年开始说起。
1979年,SONY推出了肩扛式摄影机BVP-300,此后又推出了便携式VTR [BVH-300],然后日立也出了HR-100,后面的便携式VTR都是使用1英寸的磁带,且器材水平的成像不弱于演播室的器材,价格也降下来了。
所以经过了2年的普及之后,到了1981年也就大幅度降低了影像录制与制作的成本,就连相应的制作门槛也降低了。
比如说有个叫【亨利·冢本】的家伙,他并没学过电影知识,1980年他斥巨资买了套摄影播放装备开始自编自导,在1982年时他就投稿了5部作品给了【日本 video 映像公司】,从此就走上了一条导演的不归路。
1981年,日本VHS家庭放映机的普及率到达了10%,在这样的背景下,伦协对于媒体的掌控度逐渐降低。
这也为日本成人影像业开启了渠道流通的先天因素。
5月:日本 video 映像公司(日活早期制作粉红电影设立的子公司)发售了《ビニ本の女》和《OLワレメ白書》,这是最早开始流通的“生摄”映像本,所谓的“生摄”就是“无需彩排直接拍摄(生摄)”的纪实向,在此之前,市场还是以表演与故事的粉红电影为主。
10月:由【代代木忠】导演操刀,【爱染恭子】领先主演的作品开始大范围的流通,首期销量据说超过了2万本。
与此同时,大型塑封本书刊出版公司【英知出版】成立了【宇宙企画】,第一家由XX写真图像媒介入手视频媒介的公司诞生,在宇宙企画之前,视频媒介主要还是掌握在那些制片公司手中;
12月:塑封本出版公司【群雄社】成立了【VIP】,也进入了视频媒介领域。
1982年:仅明面上的那几家制作公司就直接创造了超过100亿円的市场(1982年日本总GDP是2572074亿円,所以这个占比很高了);
2月:塑封本出版公司【九鬼】改名为【KUKI】,但是当时只做写真视频;
10月:地下本【洗衣部的阿健】出现在市面上并且火速流通,这是一本很难界定是粉红电影还是XX的作品。
【洗衣部的阿健】原本是要出口去欧美市场的,但是还未出口前母带就被工作人员盗录并在市场流通,而这部作品和当时的成人视频范畴偏差很大。
早在80年代初,成人视频的框架是基于70年代的粉红电影和塑封本出版社寻找的模特做综合的产物,且因为映像VIDEO伦理协会的限制,并不偏重男欢女爱的场面(也叫硬性镜头),而是更侧重写真(本身最早一批的制作商都是写真出版社入场)、访谈、图片轮播、角色扮演写真等等间接的性感元素(其实定义还是软色情)。
而【洗衣部的阿健】一开始就是奔着欧美市场去的,在当时对于伦协所谓的禁止出现3分钟以上的限制也就视若无睹,一开始就没想过要通过伦协审核,所以在被盗录流通之后所引发的热度非常高,据说流通程度可能有超过500万的观众,但是这笔钱实际上并没有被制作方拿到,不过锅是制作方和男演员背了,被以【猥亵物颁布罪】给逮捕了。
于此同时,家庭放映系统的价格彻底被打了下来。
早在1975年,一套VHS放映系统动辄就要上百万円,这不是一般家庭可以消费得起的,到了1978年,放映机的价格就下降了,55万円就能买一台摄影机和录像机,有个叫【亨利·冢本】的人就是在这样的背景下斥巨资买了一套录播系统,才有了后来那些大神(他和他的徒弟们)
而当时的HR-4100只需要25万円,这个价格算是比较平民价了,所以1981年,家庭录像机的普及率超过了10%。
但是到了1982年,录像机的价格进一步下降到20万円左右,且上世纪80年代之后,日本的人均收入开始提升,在这样的背景之下,【洗衣部的阿健】成了买录像机的赠品,因为当时一部VHS售价就要2万円(实际上是盗版带),很多商家也趁热打铁,只要买录像机就送一盘盗版带。
1982年12月份,随着录像机走进了千家万户,另一种新兴行业也悄然而生,录像带租赁店如雨后春笋般纷纷冒头
原因也很简单,录像机的价格下来之后,录像带成了热门消费品,但是录像带的价格不便宜啊,一盘带子的售价普遍在1.5万円,于是就有了“租赁市场”。
但是租赁市场热门起来之后,乱象也就出现了。像《洗衣部的阿健》这类作品在日本本土属于是淫秽物品,但是随着租赁店越来越多,伦协的管控力度也越来越不足。
1982~1983年,当时的伦协对于硬性色情镜头的限制很严格,但是地下本的传播却四处开花,在《洗衣部的阿健》之后,又出现了很多“出口欧美后被盗版回本土”的操作,所以当时也就出现了很多无码和本番的“违禁品”。
1983年1月,成人向视频统一有了个名称叫:Adult Video,其实这也算是和粉红电影有了一定的区分。
原因主要还是出自【宇宙企画】,早在1982年之前。成人影像的制作还是基于日活的“Roman pomo”风格去制作电影,或者是东映的“硬派”叙事风格,不管是哪种风格,电影更主打的是故事向,对故事陈诉和制作的要求要更高,它有软色情的画面但更侧重故事性。
结果【宇宙企画】成立之后,打着“素人生摄”的名头做起了【纪实向】,搞写真,搞拉家常一样的对白,还不用排演,也没有故事性,纯粹就是一些性元素的堆积,但是这套操作放在电影人面前,几乎都觉得这就是粗造滥制(也确实是压缩成本)
这就离不开一个人叫【小路谷秀树】
【小路谷秀树】 是早期给【宇宙企画】扛旗的导演之一,他可能不是第一个做纪实向的,但他却把纪实向的作品给带火了,就喜欢扛着摄影机跟着拍,在1981~1982年那个阶段,纪实类确实更满足了消费市场的需求,十几年后有电影学家还针对此事有过一份研究报告,其中就说了:
“小路谷秀树用于尝试的作品却迎来市场的热情反馈,纪实性的风格拉进了观众与被拍摄者的距离,它并不是通过隐喻的方式循序渐进的让观众在感官上获得满足,当摄影机作为观众与演员的媒介时,也以更强烈的方式去满足了观众的幻想”
所以【宇宙企画】一成立就很迅速的占据了市场,到了1982年,这类纪实向的作品占据了市场的半壁江山。
所以也就出现了一种调侃,说“色情影像是供观赏之用,而艾薇是仅供DIY的”,从这种调侃中也能看得出来,电影人对于此类纪实性的作品还是有着一定的区分隔阂,或者说不屑,但是不屑归不屑,那销量创造的金额却非常诚实。
1983年6月,主攻写真市场的KUKI正式加入到成人影像制作商行列;
于此同时,写真界也刮起了一阵旋风,纷纷开始投入到视频媒介中,这期间也发生了不少事。
所以在1982年的“创造100亿円”价值之后,日本成人影像市场开始膨胀发展,仅1983年明面上的那几家制作公司,就让当时的伦协NEVA统计出了年审核突破1000本的数量。
当时的制作品牌还很少,单本售价也非常贵(普遍在1.2~2万円,批发价在7000円左右),这样的产能要远超于日本电影市场的产能,其火爆程度可见一斑。
1984年1月,改变【宇宙企画】策略的【田所裕美子】出道,这一出道就让【宇宙企画】成为了市场上的巨无霸企业;
上世纪80年代初,成人影像市场分为3派,一派是以“日活Roman pomo”为传统的电影派,这些人选角色有着天然的优势就是,能找到正经演员出演作品,有台词,有场景,有演技。但是成本较大,产能不高,产能不高的话资金回流就很慢,因为盗版很快,不能推出新作的话资金流很难运转起来,随着日本娱乐圈开始逐渐爆火,正经演员也越来越难找,所以这一派制作也是越来越不好混。
另一派是【宇宙企画】、【VIP】、【KUKI】这类塑封本转型的制作公司,它们找的角色基本上都是靠“自主物色”,或者就是找杂志模特的资源,产能高,但是演技就不要抱什么期待了,所以才走上了“真实记录”的纪实向制作,因为简单、低成本,对演员的门槛更低。
最后一派是地下派,鱼龙混杂,有盗版的,也有盗摄的,制作粗糙,找的模特质量也和其他两派没得比。
这三派在80年代初有着明显的差别
一方面是形象,电影派找的角色肯定比自主发掘要更稳定得多,形象气质也更契合。写真派的形象肯定比地下派的形象好。
另一方面就是素人与模特没有职业化标准,绝大部分人实际上都是奔着钱来的,来一下就走,尽量避免曝光。
而【田所裕美子】的出现,算是打通了“演员职业化”和“偶像化”的发展。
在【田所裕美子】之前,也有过职业化的人物,比如【八神康子】、【美保純】、【青木琴美】等等,但是这些都是将成人影像制作作为跳板,最终还是要去到演艺圈的。
而【田所裕美子】是真正意义上的“素人发掘并职业化”的存在,然后在受到了市场的热情反馈之后,开启了偶像化的可能性。
首先她形象不差,据说是在喝奶茶的时候被发掘,当时还在宇宙企画的【斉藤至弘】土下座求着她出道,而当时的【斉藤至弘】也已经被确定是英知出版旗下《Beppin》杂志(1984年创刊)的主编长了。
故事真假无从考证,但是《Beppin》杂志创刊之际给【田所裕美子】的版面非常夸张,之后英知出版更是让她以【深沢奈津美】的艺名变身成写真偶像。
也就是【田所裕美子】的出现,让【宇宙企画】鉴定的要走美少女路线。
1982年随着录像机的价格下跌,租赁店又开始成为新兴行业,这也导致了地下制作商们越来越猖獗,伦协对于地下本的管控力度并不强烈,像【宇宙企画】这类制作商也会有压力,本来【宇宙企画】这类写真出版转业的大手们,主打的还是偏写真的软色情,模特的形象条件要比地下本好得多。
但是在1983年,随着接连几本地下本爆红之后,地下录像和地上录像的差距越来越小,地下本找到的模特质量也越来越高,地下本和地上本的差距越来越小,这也就冲击到了地上录像的市场,在这样的背景之下,伦协再去要求自己的会员走软性镜头不现实。
当时【宇宙企画】就用“地下本的方式”去做了【田所裕美子】的出道作,实际上就是将“美少女偶像”和“硬性镜头”结合在一起。
【田所裕美子】最终不负所望,出道作的第一期销量就突破了2万盘,当时批发价7000円的话,这就是1.4亿円的业绩,这也就奠定了【宇宙企画】的新路线。也就是【田所裕美子】的成功,让“禁止出现3分钟以上的硬性镜头”在1984年名存实亡。
【田所裕美子】在【宇宙企画】一共签了5本,那个年代的独家合约并不是一个月一本,越是高涨越要期待,【田所裕美子】在宇宙企画待了3年,走的都是硬性路线。
1984年7月,H动漫也开始走向了视频媒介;
关于这一点倒是没什么好意外的,本身日本的漫画行业起步就早,80年代的动漫市场和御宅文化就已经颇具规模,但是由フェアリーダストが制作,于1984年7月登场的【くりいむレモン(Cream Lemon)】应该是H动漫从纸质媒介走向视频媒介的开山之作。
这也算是在成人影像市场中开辟了一个附属市场,不过此类规模一直都不算大,因为制作周期不能像“纪实向制作”那么迅速而高产。
同年10月份,【水晶映像(クリスタル映像)】成立了;
讲到这家公司的成立,又涉及到了早年间的历史,没看过【XX监督】的话可能没有概念。
上世纪70年代有个小伙子叫【草野博美】,他和几个狐朋狗友凭借草根逆袭做起了XX杂志出版,后面成立了【北大神田书店集团】,在当时非常赚钱,甚至差点影响了出版社大佬【HUMMING】,如果对HUMMING不熟悉的话,这家集团后来入主了【英知出版】,并创了个牌子叫【宇宙企画】。
所以在【XX监督】中,大佬给【草野博美】的见面礼就是3亿円~那个年代的3亿円啊~~~~
不过这个收购肯定是没谈成了,后来到了1982年,【北大神田书店】集团的年创收就能达到20亿円,凭什么呢?就凭它去除了马赛克。
所以这事后面就翻车了,1984年3月他就被抓了,并且罚没了所有财产,还判了17个月,缓刑4年。
所以1984年的【草野博美】是人生低谷声名狼藉,这时候就出现了个贵人叫【西村忠治】,这个贵人也是做杂志和录像带起家的,他就给了【草野博美】一个机会,创立了【水晶映像】并让【草野博美】扛起了摄影机。
【草野博美】为了感谢这个贵人能在低谷的时候雪中送炭,就用【西村】的姓氏给自己取了个新名字,叫【村西透(村西とおる)】。
但是这段雪中送炭的故事,到后面也是发展得曲折离奇匪夷所思(那是后话了)
随着【田所裕美子】的爆红让宇宙企画确定了正统美少女才是市场主流,1984年12月,宇宙企画推出了【吉沢有希子】,这一位的出现也正式确定了【艾薇女艺人偶像化】的成功案例。
一直以来艾薇女艺人都不是什么光荣职业,甚至是饱受歧视的工作群体,但是【田所裕美子】和【吉沢有希子】的爆红也展现出了“艾薇女艺人也可以像明星一样受欢迎”的情况,【吉沢有希子】在1985年就成为了第一个登上电视节目的艾薇女艺人,那时候她也有了另一个名字,叫【早见瞳】。
当然这也有个背景,80年代的日本经济发展非常快,从1973年~1980年,日本人均收入就从14.5万円涨到了31万円。
到1984年,日经股市的平均价直接起飞战力破万点。
在经济富足的时候娱乐产业也就跟着进入了红利期,所以80年代的日本娱乐圈才那么红火,而成人影像行业在当时也属于娱乐市场的一部分,所以也就实现了“从艾薇女艺人跨越到女艺人”的进度,包括1982、1983年出道的那几个,实际上都在市场的红利中,于1984、1985年顺利跨越进入了演艺圈。
1985年,这应该是最动荡的一年;
前文也说过,随着经济的发展,娱乐行业也水涨船高,也会出现一些乱象,比如说出现了各种各样的店铺,甚至有“裸の咖啡厅”的出现。
所以在1985年2月份,日本官方正式修正了【风俗营业法】,取缔了很多的怪异风俗店铺,然后对于营业时间和内容也有了严格的规定。
1985年的《新风营法》也促使了很多从事风俗行业的女性转投了成人影像行业,所以1985年也出了很多知名的角色。
不过成人影像行业的日子也不好过,因为1985年2月还针对成人影像出了一条硬性规定:凡是未经伦协审查就流通的作品,皆可能被定性为淫秽物品罪而受到追究。
原因是1984年,录像机和放映机的价格不断的下降,制作成人映像的门槛不断下降,而时代背景之下也出现了很多偷拍盗录的情况,器材的价格下降也就导致了很多业余人员开始扛起了摄影机。
与此同时,流通渠道开始不受控制,录像带租赁店行业正式成了规模。
1985年,松下推出了录播一体的机子MACLORD YOU,价格直接卷到了10万円,这就相当于是一个正常工薪阶层10天的薪水就能买得起了。
这也导致了业余制作激增,地下小作坊也来者不拒的接受投稿。这就导致了地下本中出现了很多偷拍的甚至是乱七八糟的东西,甚至出现了盗录者和旅馆老板合作,躲在镜子后面偷拍的事情都整出来了。
另外还有个因素就是,录像带租赁店突破了2500家。
所以这对于伦理协会来说,他们对于作品内容的控制力度是直线下降的,对于制作方来说,过不过审不重要了,有太多的流通渠道可以去销售那些不受控制的东西,所以当时也就出现了“从流通渠道开始打击地下作坊,增强了伦协的权利。”
早川爱美
也就是1985年2月之后,日本警视厅开始严打录像带租赁店,导致了很多地下作坊的作品没有了流通渠道,那时候也没有互联网这么高端的东西,最后不得不明转暗加入到了伦协中。
其中就有一家公司叫【Thumb video(芳友社)】,是一家口味偏重的公司,也是第一时间加入到伦协中,本身在那个年代背景下,因为伦协限制问题,很多口味偏重的制作商不愿意加入,随着【芳友社】的加入,也确实起到了带头作用,这也从另一方面反映出了,伦协在打压地下渠道的同时,也放宽了地上本的限制,不然像【芳友社】其实很难过审。而这家叫【芳友社】的公司,后来也是经历过很多变动,后来摇身一变就改头换面成了【h.m.p】,但是风格已经是完全变成另一种风格了。
1985年5月份,受KUKI社长邀请而转职成为导演的【丰田熏】推出了处女作,女主角是当时电视深夜番组节目【オールナイターズ】的节目嘉宾。而【丰田熏】早在转职导演前就是一名大腕级编导,这在当时也引起了轩然大波,更有意思的是,【丰田熏】的制作风格本身就比较过激,打从转职成导演起就一直在挑战伦协的底线。
而有意思的是,1985年【丰田熏】的作品也过审得挺轻松的,其实这还是说明了,1985年的伦协为了掌控审核权,对于那些加入伦协的制作商也变相的做出了一些让步。
随着伦协重新提升了权利,【宇宙企画】也正式走向了全行业巨无霸的巅峰期(本身宇宙企画就是伦协的大户,在伦协的规则之下很难打得过宇宙企画)
【宇宙企画】凭借着背靠出版社,有着多方媒介宣传,又是以【美少女】作为主打,且时代背景下是物质丰富,娱乐至死的景象,所以在1984年之后,艾薇女艺人偶像化逐渐成熟。
1985年,【宇宙企画】也就打造出来多位现象级偶像,比如出道即巅峰的【早川爱美】,再加上地下作坊被严打,1985年的【宇宙企画】直接掌控了录像带租赁店的黄金位置。
而【宇宙企画】的爆红,却让电影派显得有些萧瑟,1985年4月份,日本 video 映像公司 宣布了破产倒闭。
讲这个故事其实有点劣币驱逐良币的意思,早期以电影制作为核心的制作公司,他们可能是有着自己的傲气,看不上这种“粗造滥制没有水平的制作”,但是市场却更喜欢“简单直接”的制作(就比如我每次出干货内容实际都没什么点击量,水贴倒是常常阅读过万)。
其实日活Roman pomo以及东映的“硬派”对于日本成人影像的影响是非常大的,包括【亨利·冢本】会扛起摄影机自编自导也是受了这些电影派的影响,所以他自己制作的电影在1982年就投稿给了日本 video 映像公司,其后期的作品也多少带点电影派的风格,只是说在时代背景之下,随着粗造滥制的市场不断膨胀,市场更追捧所谓的“粗造滥制”,
高成本投入的制作却没得到市场的认可,就跟捂疼男写推文但大家都表示看不懂一样,所以在1983年之后,Roman pomo的风格也就逐渐走向了终结,Adult Video成为了单独的市场,到1984年的市场已经是【宇宙企画】这些塑封本起家的制作商作为主导了,
然后日本 video 映像公司就开始陷入了人才流失的局面,1984年3月,制作部部长【升水惟雄】离职,自己创办了一家成人影像公司叫【JHV】,势要把失去的场子从宇宙企画手中拿回来,而【代代木忠】导演也离职去了另外一家公司。
随着制作人才流失,市场销售又被那些“粗造滥制”的人吊打,日本 video 映像公司在苦苦维持了一年之后,终于欠下了9个亿,黄摊了。
随着这一大型制作公司的倒台,【宇宙企画】顺理成章的占据了成人影像市场70%的份额,堪称40年历史以来最巨无霸级别的存在,因为当时市场的规模已经到达了千亿円级别。
也正是因为【宇宙企画】进入了巅峰期,压得一众制作商干瞪眼,彼时还想着好好工作报答【水晶映像】的【村西透】也面临着困境,经手的几部作品都被宇宙企画压着打。
也就是在被吊打之后,【村西透】剑走偏锋,放弃了已有的风格,1985年11月份,他在作品中就对着【立川瞳】以过激的言语和更加硬性的镜头作为风格,到了这个阶段的【村西透】有点“成为了自己讨厌的那个样子”,因为早在这之前,他是排斥本番的。
随着这一种更加“简单粗暴”的言语风格出现,【村西透】也正式拉开了他和伦协“相爱相杀”的“互相伤害”。
也是在【宇宙企画】垄断背景之下,渐渐出现了各家导演剑走偏锋,阵容打不过就从企画下手,在1986年也就引发出了各种乱象,于是也有了后来【丰田熏】被伦协封杀的操作。
不过篇幅有限,我原本是抱着解读冷门历史的心态想要去做一期年表,结果越写越多,包括1981年以前的历史都还有很多没有讲,大致就只做个1981~1985年的历史,之后看下有时间再继续吧,写这个太耗费历史了。
另外,本篇有很多历史内容参考自于藤木TDC编著,由【新星出版社】出版的《日本AV影像史》,背景资料来自我的整理和查证。
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